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Sorties de la Villa Inrocks, grisées par de délicieux cocktails aux couleurs multiples, nous nous dirigeons vers la Croisette. Il est 23h, la Villa Inrocks ferme ses portes, l’alcool vient à manquer. Contre toute attente, la Villa Inrocks n’est pas à la hauteur de sa réputation : ambiance familiale, bandes d’adolescents, mauvaise bière ; malgré un groupe présent et volontaire, l’ambiance ne décolle pas. Seuls le cadre et les mélanges vodka/vitamine water rattrapent l’ensemble.

Ayant en notre possession un pass de la Plage Orange, la suite de la soirée s’annonce pétillante… mais la désillusion ne se fait pas attendre, l’entrée nous est refusée. Nous errons comme des âmes en peine sur la Croisette, en quête de la soirée qui saura nous mettre des paillettes dans les yeux. Soudain, nos corps suivent le rythme d’une musique attrayante : sous le chapiteau de la plage de la Quinzaine, l’ambiance bat son plein. Une lumière violette, une foule déchainée et une file d’attente interminable qui se masse devant l’entrée très sélective : c’est la soirée de clôture de la Quinzaine des Réalisateurs, The plage to be ce soir là.

Un peu hébétées et naïves, nous ne savons pas quelle attitude adopter : se donner de la contenance ou passer notre chemin. Nous observons les aspirants à l’entrée, leurs comportements, leurs mines dépitées devant le refus continuel des videurs. Il semble évident que l’invitation est la condition sine qua non à l’accès tant désiré. Il nous la faut ! Nous sommes dépassées par quelques groupes d’élus, ayant le fameux sésame-ouvre-toi. Parmi eux, se trouve Brandon, un jeune homme affable et joyeux que Marie N. alpague sans détour. Euphorique de la victoire de Aqui y alla de Antonio Mendez Esparza – que ses amis et lui co-produisent – au grand prix de la Semaine de la critique,  il se porte rapidement garant de notre entrée.

Brandon ne ment jamais : quelques minutes plus tard et quelques mètres plus bas, nous dansons, une coupe de champagne à la main.

Nous sommes entrées à la soirée de clôture de la Quinzaine des réalisateurs !

Ici, les looks sont affirmés, les attitudes aussi. Nous sommes au cœur du petit monde du cinéma. Autour de nous : trois bars, une grande plage, un DJ, des fauteuils, du monde, du monde, du monde et du beau monde – nous reconnaissons Clotilde Hesme, premier rôle du film Trois Mondes de Catherine Corsini. La musique est entraînante, l’ambiance au top, et bien sûr champagne à volonté ! C’est impressionnant comme le contact s’établit facilement à l’intérieur, alors qu’à l’extérieur…

Les barrières tombent, nous dansons et discutons naturellement, nous nous mélangeons sans le savoir à des acteurs, producteurs, réalisateurs…

Quand nous ressortons, ivres de joie, de danse, de champagne, nous avons l’impression de faire partie de ce milieu privilégié, tout est à portée de main, les portes s’ouvrent devant nous, nous nous voyons déjà l’année prochaine écumer les plages de la Croisette, prendre une chambre au Martinez. Avec balcon. Avec vue sur la mer. Avec Léonardo. Avec Brad. Avec Johnny…

En gros, on s’est enflammées.

 

Marie Ravet, Marie Nguyen Phu Qui, Tiana Ranaivoson

Tenebras, le mot le plus long du titre, souvent manqué par les spectateurs, représente parfaitement l’état d’esprit, le goût ressenti pendant la projection du film..

Post Tenebras Lux (« Après les ténèbres, la lumière ») est un film OSÉ, c’est bien la thèse que je soutiens depuis le début. Synopsis : une petite famille (à deux enfants) habitant quelque part à la campagne au Mexique autour de laquelle on envisage toutes les ténèbres d’une génération : commençant  par des problèmes au niveau local (cauchemars des enfants, crises de violence, alcoolisme, soucis de mariage) et continuant par des problèmes au niveau global (destruction des forêts, maladies incurables, MST).

Loin d’être inclus parmi les films de la journée en cause (haut standard étant imposé par « Paperboy » et « 7 Días en la Habana »), Post… pose des problématiques dignes d’une vraie polémique cannoise.

Pour disséquer cette polémique, nous allons comparer les points négatifs et positifs de ce film, pour que vous soyez prêts à ce qui vous attend, et  que vous preniez le recul nécessaire pour regarder le film en entier sans se sentir perdu ou vexé.

D’abord il faut savoir que le choix du cadrage est assez spécial, l’écran prend une forme carrée, avec un effet pseudo-fisheye (un cercle focalisé qui rend les marges floutées, le passage se faisant en doublant l’image). Le scénario est surchargé d’idées et de symboles de manière que pour un débutant en cinéma le sujet devient presque incompréhensible. Cette stupeur de la part du spectateur pourrait être expliquée par deux raisons : d’un côté le film est une semi-autobiographie du réalisateur ou bien les liaisons entre les trois histoires remarquées par les changement de personnages qui sont mal liées. Parallèlement à l’histoire de famille on retrouve des scènes avec un pseudo-diable luisant qui vient déranger le sommeil du petit garçon, des rêves de la petite fille et, finalement,  entraînement d’une équipe de football scolaire anglaise.

Or, ce film n’a pas que des défauts. Le story-board en combinaison avec la direction de la photographie donnent des scènes qui coupent carrément le souffle : au début, les premières minutes du film constituant le rêve de la petite fille (qui se trouve sur un champ ouvert et est entouré par des animaux qui circulent sous un ciel menaçant) font surgir les mémoires d’enfance du spectateur et offrent un spectacle absolument merveilleux. Il y a aussi des scènes comparables au cinéma symboliste comme, par exemple, la mère entouré de ces enfants qui semble à la fois religieuse mais aussi bourgeoise. Par ailleurs, les idées infiltrées dans ce film, même s’il y en a trop peut-être, sont pas à ignorer : l’écologie (une scène époustouflante d’un arbre en pleine gloire en train d’être coupé), et la fin apothéotique d’une scène avec une catharsis sanglant qu’on vous laissera découvrir.

Possiblement le film le moins bien reçu à Cannes, mais chacun à son goût, on ne peut pas nier que le réalisateur(Carlos Reygadas) n’a été ni plus ni moins …qu’osé.

 

 

 

Le Festival de Cannes c’est surtout la hiérarchie du badge, si t’en as pas, t’es un pauv’ type. Heureusement le Festival a pensé à toi, pauvre petit cinéphile sans badge, tu vas pouvoir participer à la magie du cinéma grâce aux séances sur la plage tous les soirs à 21h30 et accessibles au grand public. Pas d’exclusivité ( ça c’est seulement pour les badgés ) ici ce ne sont que des grands classiques : James Bond, Les Dents de la mer etc. Mais ça te permettra toujours d’occuper tes soirées plutôt que de prendre en photo les badgés qui montent les 24 marches tant désirées.

On redécouvre ces grands classiques avec délectation, les pieds dans le sable mais le festival nous offre une jolie surprise avec une soirée spécialement dédiée à des courts-métrage de jeunes réalisateurs du collectif Banlieuz’art. Parce que oui, le cinéma de la plage, c’est le guetto du festival.

Mais ne te fais pas d’illusions, ici la sélection naturelle fait loi. Les badgés sont installés dans des transats, chauffés par des plaids et toi, tu dois lutter pour ta survie et défendre ton petit carré de sable face à tes semblables non-badgés.

Bon film !

 

Lucie Miel, Sylvain Ducharne, Marion Clavière.

 « Les seules personnes qui m’intéressent sont les fous furieux, les furieux de la vie, qui veulent tout à la fois, ceux qui bâillent jamais, qui sont incapable de dire des banalités, mais qui flambent, flambent, flambent, comme des cierges dans la nuit.. »

Le tant attendu Walter Salles tient-il ses promesses en s’attaquant à l’adaptation du grand classique de Jack Kerouac, « Sur la Route » ? La réponse de Clap 8 est clairement non !

Sur la route du festival, nous étions pourtant impatients de découvrir les aventures de Sal Paradise (Sam Riley), Dean Moriarty (Garrett Hedlund) et Marylou (Kristen Stewart) dans l’Amérique des années 1950, partis à la conquête du monde. Sal Paradise, qui vient de perdre son père et Dean Moriarty, ex-tolard sont deux personnages marginaux à la recherche d’une vie de fous furieux, à l’opposé d’une routine sévère.

Ce film est tout sauf fou furieux et se révèle même long et ennuyant. Les scènes trash, la drogue, les partouses entre amis ne rendent pas plus intéressant le film et n’enrichit pas l’intrigue. Palme d’Or pour l’apparition de Kristen Dunst. L’actrice avait pourtant remporté l’année précédente le prix de la meilleure interprétation pour le film « Melancholia » et se retrouve relayée au rang de la nouvelle femme inutile  du nymphomane et dérangé Dean Moriarty.

Après Coppola, propriétaire des droits du livre, on assiste à l’échec de Walter Salles. Sur la route serait-il inadaptable ? Qui sera le prochain à se casser les dents sur l’adaptation d’un livre ? Une chose est sûre, l’adaptation de livre en film pour dissimuler le manque de créativité a le vent en poupe…

Sergei Loznitsa, réalisateur Russe exilé depuis longtemps en Allemagne, nous livre ici son deuxième film de fiction. Lui qui fut souvent reconnu comme un artiste expérimental dans ses documentaires.

1942, La Biélorussie comme décor. Temps noir pour un pays sous suspicion de résistance contre l’envahisseur allemand. Dans ce contexte une lutte tente tout de même de se mettre en place. Les heures sombres d’un pays meurtri qui change.

Un homme accusé de collaboration est emmené par deux résistants dans une foret pour y être exécuté. Ce film est un long chemin de croix pour un personnage qui se résigne à son sort alors qu’il ne le mérite pas. Lui possède toujours une morale inébranlable en des temps où celle-ci n’existe plus vraiment. La cruauté d’un système barbare est mis en exergue et la lenteur de la narration nous fait réfléchir sur la longue acceptation de ce système contre lequel chacun devrait lutter. Loznitsa ne nous dépeint pas seulement cette procession funèbre mais beaucoup plus largement il nous montre l’humanité qui vacille en périodes difficiles. Parsemé de flash-backs nous expliquant pourquoi ces personnages en sont arrivés là, ce film est une rigoureuse reconstitution historique. Les longs plans séquences construisant le film nous mettent à rude épreuve durant 2h07 (c’est le moins que l’on puisse dire), pourtant cette forme narrative souligne la vérité du propos. Un pays en guerre n’est plus le même, les hommes ne sont plus les mêmes.

Après la projection l’ovation dura de longues minutes durant lesquels l’équipe du film pu ressentir l’accueil très chaleureux des festivaliers. A en juger par celui-ci voilà un sérieux candidat pour la palme d’or.

Nous y voilà, mercredi, 7h45, Paris – Gare de Lyon.
Cet instant T est au coeur de nos discussions, de nos rêves, de notre quotidien depuis plusieurs mois, mais voilà que nous pouvons contextualiser cette image mentale que nous avons depuis tout ce temps. Lui associer une image réelle, une ambiance sonore, lui donner vie tout simplement.

Cette aventure ne nous permet-elle pas d’envisager les sensations qui habitent un réalisateur lorsque le « bébé » qu’il choie jour et nuit depuis plusieurs lunes ? De comprendre ce que ressent ce maestro qui enfin parvient à faire exprimer à un tiers les émotions qu’il contient en lui ?
Si toutefois c’est bien le cas, je comprend que ce rôle soit l’un des plus grisants que puisse offrir notre bonne vieille Terre à un des ses petits habitants.